《玛丽真快乐》：法国新浪潮在廿一世纪泰国小清新电影里的复活

纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利（Nawapol Thamrongrattanarit）这位泰国导演貌似拍摄小清新的爱情和校园成长题材，实质上在作品里都贯穿着现实社会话题，从自由职业者饱受的工作压力，到学生接受教育制度的洗脑，无一例外地为这类轻松的题材抹上现实的色彩。再有，导演似乎一直迷恋于死亡意义的探究，从这部到《恋爱诊疗中》再到《死于明日》，猝不及防的死亡事件给观众带来不少思考空间，也给他的作品烙上了鲜明的作者标签。

除了主题上的偏好，导演还喜欢在形式上尝试新颖的实验。这部作品就是从一名女学生于社交网站推特上发布的410条推文而获得灵感，将这数百条心情写照用独特的方式嵌入到电影叙事文本里，这种实验手法给影片带来出其不意的影像新鲜感。画面上同时出现推文和角色对白，一开始难以分辨推文究竟是角色当时的真实内心反映，还是事后的感受。这种撕裂线性时间以及打破常规叙事的手段很像是戈达尔在六七十年代的大胆尝试，再加上这位泰国导演频繁采用跳切和突兀的剪辑，声画错位等新浪潮电影中常见的手法，令影片前半段呈现出意外的韵律感和欢快的节奏。漫画式刻画性情古怪的女主角，荒诞不经的搞笑遭遇，现实与幻想画面的融合，都给观众带来意想不到的视听喜悦感。更不必提导演的迷影情结，对王家卫和李安作品的模仿和调侃全在幽默的段落里自然流露。

较为可惜的是，影片在女同伴意外死去之后变得力有不逮，节奏和情感力度显然不如前半部分那般轻盈曼妙。其实在此前还有一桩死亡事件（老校长）的展现，导演想透过这些意外死亡来传达对这个沉重话题的思考（这个构想在后来的《死于明日》里得以全面实现）。尽管表面上来看，在影片中这个话题处理得不太沉重，却因导演的专注点过于狭窄而无法延展至更广阔的思考，令影片后半段变得拖沓而失去新浪潮电影的原始魅力。

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2018年度十佳影片

瞩目影人

电影作者

伊利安·梅泰夫：《索菲亚最后的救护车》丨《四分之三》

阿兰·吉罗迪 ：《勇者不眠》丨《湖畔的陌生人》丨《保持站立》丨《时候到了》丨《给乞丐一点阳光》丨《老梦前行》丨《逃亡大王》

克里斯托夫·奥诺雷 ：《喜欢、轻吻、快跑》丨《变形记》丨《浴男》

是枝裕和 ： 《小偷家族》丨《海街日记》丨 《如父如子》丨《比海更深》丨《第三度嫌疑人》

奥利维耶·阿萨亚斯 ： 《私人采购员》丨 《登机门》丨 《迷离劫》丨 《我的爱情遗忘在秋天》

欧格斯·兰斯莫斯 ：《龙虾》 丨 《犬齿之家》丨 《非普通服务》丨《圣鹿之死》丨 《基尼塔》

伊莲娜·卡泰特 / 布鲁诺·福扎尼 ： 《妖夜迷情》丨 《晒尸体》

乔纳斯·卡皮纳诺 ：《罗马男孩》丨 《地中海》

张作骥 ：《醉·生梦死》丨《暑假作业》丨《当爱来的时候》

安德鲁·海格 ：《周末时光》丨《45周年》丨《寻：电影版》丨 《赛马皮特》

琳恩·拉姆塞 ：《凯文怎么了》丨《你从未在此》丨《游泳者》丨《煤气收费员》

阿兰·克拉克 ：《大象》丨《克里斯汀》丨《英国制造》

米洛斯拉夫·史拉波斯维兹奇 ：《聋哑部落》丨《核废料》

那达夫·拉皮德 ：《警察》丨《教师》丨《婚礼摄影师的日记》丨《埃米尔的女朋友》

彭力·云旦拿域安 ：《异梦卡拉OK》丨《69两头勾》丨《宇宙只有我和你》丨《暗涌》

德尼·科泰 :  《静观百兽》 丨《小薇小芙看见一头熊》丨《机器造人》丨《极柔之肤》

肖恩·贝克 ：《佛罗里达乐园》丨《橘色》丨《外卖》丨《百老汇王子》

萨弗迪兄弟 ：《好时光》丨《天知道》丨《长腿爸爸》丨《被抢劫的乐趣》

凯莉·雷查德 ：《某种女人》丨《温蒂和露西》丨《米克的近路》丨《旧梦》

沉醉在电光幻影中，用触觉品尝电影，分享电影的愉悦。

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